你還活著嗎？小人物的《夜行動物》
- 程沛
- Jan 21, 2017
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原文刊於 立場新聞
《夜行動物》劇照 攝：CHOW WAI CHUEN (相片由窮人誌提供）
天邊外自由劇場的觀眾圍了一圈聽說書，說的是太宰治的短篇《跑吧，梅樂斯！》，也是太宰治少數振奮人心，看完不會想自殺的作品。說書人平易近人地說著，彷彿太宰治壓抑的寫作風格無關要旨，他本人要講的也不是甚麼大道理。暗黃的燈光下，說書人跟我們之間非常融和，不知就裡的人此時走進來，說不定以為觀眾是劇的一部分。
這開場貫徹《夜行動物》的定調——巧妙地控制距離、燈光、空間與幽默，讓人不窒息地細看大城市的抽離、孤獨、扭曲與求存，是這次觀賞經驗突出的一環。類似的題材，表演者經常刻意與觀眾劃清界線，以求更清晰表達距離。《夜行動物》的做法打破這種慣例，容許觀眾在無壓力的情況下，思考相關的命題。這當然是原編劇小檜山洋一的功力，也是劇組精心安排的結果。
《夜行動物》劇照 攝：CHOW WAI CHUEN （相片由窮人誌提供）
說書人開場後，《夜行動物》正式展開，講述青年礦工為了 7000 日元日薪，被派到隧道裡面拉電纜，由於體力不支暈倒，好起來後又被委派單獨看守夜裡無人的街道。開始時他還滿懷認真，後來索性跟自己賭氣說不幹了，直到接更的同工到來，兩人展開對生命的討論。演員陳庭軒演活了小人物的無聊、無奈、無賴，同工袁巧穎也把自衛隊的盲點、打工族對生命陳腔濫調的憧憬演得妥當。小無賴正要離開，卻聽到隧道對面傳來摩斯密碼「你還在嗎？還活著嗎？」，同工立即自衛隊上身，說服小無賴展開一段光怪陸離的尋人旅程，在大廈中遇上各色各樣混生活的人——神經兮兮的管理員、被情人拋棄的女人、獨居的年輕漫畫家。故事雖然發生在日本，但作品選用不同語言的背景音樂，彷彿提示情節的廣泛性。世界各地的都市人，或多或少也面對類似的境況。
時間分分秒秒地過，大廈不停有人跳樓的傳說聲聲入耳。尋找摩斯密碼的來源，成為刻不容緩的救人行動。
《夜行動物》用了多層手法表達距離和空間——無論是大廈底層與天台的分野，人與人的交流與隔膜，自衛隊遙遠的事蹟與眼前乏味生活的對照。例如，導演把管理員夫婦用繩子綁起來，當其中一人嘗試跳樓，另一個就會把他拉回來。事實上，兩人的工作無聊頂透，不過就是把敲密碼騷擾住客的人找出來揍一身；摩斯密碼暗藏的孤獨，他們不懂；抓人，他們也抓錯，兩人可算是渾渾噩噩過日子而不自知的表表者。可是，正正是兩人的聯繫，事無大小吵鬧一番的能量，維繫了他們生存的意志。導演把這種聯繫形象化表現，既讓角色更可笑，也令信息更突出。難得的是，這種幽默抵銷了對角色的批判，觀眾暗笑他們無知的同時，可自由定奪對生命的看法。
《夜行動物》劇照 攝：CHOW WAI CHUEN （相片由窮人誌提供）
相對於人與人之間的距離，實體空間轉換對圍坐觀賞的劇作來說是更大的考驗。由於沒有台上台下的分野，要轉換場景而不影響觀賞變得困難。《夜行動物》選擇用場地中間的一個柱子，作為主要場景的一部分——既成為酒醉女子胡言亂語的居所，也成為主角與摩斯密碼發訊者之間的一道牆。另外，作品的燈管使用得宜——天台的空曠用暖光表示，冷光光管就把主角被打的管理員室準確呈現。這樣轉換場景，雖然還間中有演員背台的情況，在空間使用上已經是很不錯的嘗試。
《夜行動物》本質上有偵探劇的意味，全劇圍繞「把發訊人找出來」的任務。就這點看來，伏線略嫌不足，發訊人的角色建立相對於主角，也有點不足。另外，雖然劇中發生的事情虛實參半，可總的來說，整個作品比較像實境劇，因此一些不屬於實境的角色，例如影子、星象群體等等顯得有點格格不入，需要更好的引子／過渡。
《夜行動物》從劇本和處理上都是很有趣的作品，說的是日本，也是香港；是資本主義下小人物的荒謬與盲點，也是他們的可愛與希望；既受另類演出場地限制，也發掘了它的可能性。演出由即日起到 1 月 26 日。
觀看場次：19/01/2017 （四）
表演團體: 窮人誌
場地：天邊外自由劇場
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《西九外劇場節》尚餘節目：
《夜行動物》 － 1 月 19 － 25 日
《Made in Macau 2.0》 – 2 月 3 及 4 日
《第一夜》 － 2 月 17 － 19 日
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